バック１-1/2Ｂに近いサイズでモネの中でも人気のあるモデルです。 どのメーカーにもマッチするようにデザインされたミディアムヘビーＳＴＣ−１です。 モネ氏のピッチセンター理論によりバックなどより全長が少し短いＢｂ管用です。 リム内径サイズは現行バック３Ｃよりわずかに小さめです。 バック３Ｃよりセミフラットでやや厚めです。 モネＢ４と比べるとわずかに厚めです。 モネＢ４よりリム内側エッジがややはっきりしていて深めです。 カップはボウル状でバック３Ｃ、モネＢ４より深めでバックＢくらいです。 リム内側エッジにえぐりがありカップ内壁に唇が触れにくくバテにくいデザインです。 カップ内は研磨をしていなくメッキ前の状態を保っているのが特長です。 全長が短く全体のバランスをとっているので低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして補正する必要がなくなります。 スロートは＃２０（４．０９ｍｍ）くらいです。 バックボアはワーバートン７くらいです。 これまでの音量よりワンランク上がるような力強い響きが特長です。 やや明るめでウォームなモネットらしいサウンドです。 吹きやすさとサウンドのバランスがとても良いデザインです。 オーケストラからコンボ、ビックバンドまでオールラウンドに使えるマウスピースです。

Ｂ９はモネでは一番小さなサイズのマウスピースです。 カタログに掲載のないモデルです。 モネ自身がファーガソンなどのハイノートプレイヤーを目指していたこともあり リードプレイヤーにも支持されています。 重さが１２１ｇのモネのスタンダードモデルＳＴＣ-１です。 モネだけでなく他メーカーにもマッチするようにデザインされたマウスピースです。 サイズはバック１０-１/２〜１２の中間くらいです。 リムはセミフラットで厚みはノーマルです。 リム外側エッジがややなだらかです。 カップはバックＤくらいです。 カップ内は研磨をしていなくメッキ前の状態を保っているのが特徴です。 モネ氏のピッチセンター理論によりバックなどより全長が８０．３ｍｍで少し短いＢｂ管用です。 全体のバランスをとっているので低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして補正する必要がなくなります。 スロートは＃２６（３．７３ｍｍ）です。 スロートの直線部分がかなり長めで高音域が安定するデザインです。 バックボアはワーバートン３〜４の中間くらいです。 ハイノートでも音がキンキンすることなくモネらしい太くウォームな響きがします。 高音域での音のつぼがはまりやすくピッチが安定してコントロールが楽なデザインです。 リードからコンボまでオールラウンドに使えるマウスピースです。

ウィントンマルサリス、テレンスブランチャード、ブライアンリンチなどが愛用している型番です。 ＰＲＡＮＡ（プラーナ）モデルはモネのニューモデルで焼きなましを行い金属の質とバックボア形状が これまでのマウスピースと違います。 新しいカッティングマシーンによりカップ内も研削跡がなくキレイです。 ボディーがサテン仕上げになっています。 リム、カップはＳＴＣ−１　Ｂ２と同じでスロート、バックボア、材質が違います。 内径がバック１-1/4Ｃに近いサイズでモネの中でも人気のあるモデルです。 どのメーカーにもマッチするようにデザインされたミディアムヘビーＳＴＣ−１です。 モネ氏のピッチセンター理論によりバック（８７．０ｍｍ）などより 全長が７ｍｍくらい短い８０．４ｍｍのＢｂ管用です。 リムはバック１-1/4Ｃよりフラットで厚みなノーマルです。 スロートの手前のショルダーはなだらかで太めです。 カップはバックＣよりわずかに深めです。 全長が短く全体のバランスをとっているので低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして 補正する必要がなくなります。 スロートは太めの＃１９（４．２１ｍｍ）くらいです。 スロートのストレート部分が長めです。 バックボアはワーバートン１２くらいでかなりオープンです。 シャンク先端の厚みが０．３ｍｍくらいでうすいです。 息の入りがとても良くとてもふくよかでウォームな音がします。 とても大きな音でもゆったりとした豊かな響きがします。 息をたっぷり使うため奏法の改善にもつながります。 オーケストラからコンボまでオールラウンドに使えるマウスピースです。

新しいカッティングマシーンを導入したモネマウスピースです。 ニューデザインはこれまでなだらかだったボディーに角度がついています。 カップ内も以前とは違い研削跡がなくなだらかです。 ロイハーグローブをはじめ多くのプロプレイヤーが使用している人気のある型番です。 内径が現行バック３Ｃ相当モデルです。 バック３Ｃよりわずかに小さめです。 どのメーカーにもマッチするようにデザインされたミディアムヘビーＳＴＣ−１です。 モネ氏のピッチセンター理論によりバックなどより全長が少し短いＢｂ管用です。 リムはバック３Ｃよりフラットでやや厚めです。 口あたりのソフトなリムデザインです。 リム内側エッジにえぐりがありカップ内壁に唇が触れにくくバテにくいデザインです。 スロートの手前のショルダーはなだらかで太めです。 カップ内壁にえぐりがありカップはバック３Ｃよりわずかに深めです。 全長が８０．６ｍｍと短めでＢｂ管用に全体のバランスをとってあります。 低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして補正する必要がなくなります。 スロートは＃２２（３．９９ｍｍ）くらいです。 バックボアはワーバートン４くらいです。 芯が太く濃厚でとてもふくよかでウォームな音がします。 オーケストラからコンボまでオールラウンドに使えるマウスピースです。 息の入りがよくローからハイまでコントロールが楽なデザインです。

新しいカッティングマシーンを導入したモネマウスピースです。 カップ内の研削跡がなだらかなのが特長です。 ニューデザインはこれまでなだらかだったボディーに角度がついています。 バック１-1/2Ｂに相当するモデルでモネの中でも人気のあるマウスピースです。 どのメーカーにもマッチするようにデザインされたミディアムヘビーＳＴＣ−１です。 モネ氏のピッチセンター理論によりバックなどより全長が少し短いＢｂ管用です。 サイズについてはこちらで詳しくチェックすることができます。 リム内径サイズは現行バック３Ｃよりわずかに小さめです。 リムはフラットでやや厚めです。 口当たりがソフトなリムです。 リム外径サイズは１-1/2〜３の中間くらいに感じます。 カップはボウル状でバックＢよりわずかに浅めです。 全長が短く全体のバランスをとっているので 低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして補正する必要がなくなります。 スロートは太めの＃２２（３．９９ｍｍ）くらいです。 スロートのストレート部分が長めのデザインで太いスロートとのバランスをとってあります。 そのため息をとられすぎるという吹奏感ではありません。 バックボアはワーバートン８くらいです。 音の粒だちが良いモネらしくとてもふくよかでウォームな音がします。 ボリュームの幅が広く濃密な響きがします。 オーケストラからコンボまでオールラウンドに使えるマウスピースです。

新しいカッティングマシーンを導入したモネマウスピースです。 ニューデザインはこれまでなだらかだったボディーに角度がついています。 カップ内も以前とは違い研削跡がなくなだらかです。 ウィントン・マルサリス、テレンス・ブランチャード、ブライアン・リンチなどが愛用している型番です。 内径がバック１-1/4Ｃに近いサイズでモネの中でも人気のあるモデルです。 バックのマウスピースからのスイッチする方も多いモデルです。 どのメーカーにもマッチするようにデザインされたミディアムヘビーのＳＴＣ−１です。 モネのピッチセンター理論によりＢｂ管用にバック（８７．０ｍｍ）などより 全長が７ｍｍくらい短かい８０．４ｍｍです。 リムはバック１-1/4Ｃに比べるとフラットで厚みはノーマルです。 スロートの手前のショルダーはなだらかで太めです。 カップはバックＣよりわずかに深めです。 全長が短く全体のバランスをとっているので低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして 補正する必要がなくなります。 スロートはやや太めの＃２４（３．８６ｍｍ）です。 バックボアはワーバートン７くらいです。 音の粒だちが良いモネらしくとてもふくよかでウォームな音がします。 ボリュームの幅が広く濃密な響きがします。 オーケストラからコンボまでオールラウンドに使えるマウスピースです。

モネマウスピースのニューラインナップＳシリーズです。 ＳはＳＬＡＰ（パチンと手を打つ、びんた）を意味しています。 そのくらい鳴りが良いという意味のようです。 カップ内部がやや広めでえぐりがあるようなカップ形状です。 モネらしさを残しながらもブリリアントで張りのあるサウンドです。 新しいカッティングマシーンを導入したモネマウスピースです。 ニューデザインはこれまでなだらかだったボディーに角度がついています。 カップ内も以前とは違い研削跡がなくなだらかです。 ２００６年の初めあたりからウィントン・マルサリスが愛用している型番です。 Ｂ２Ｓ３はＢ２よりカップが深め、スロート、バックボアがわずかに太いです。 内径がバック１-1/4Ｃに近いサイズでモネの中でも人気のあるモデルです。 バックのマウスピースからのスイッチする方も多いモデルです。 どのメーカーにもマッチするようにデザインされたミディアムヘビーのＳＴＣ−１です。 モネのピッチセンター理論によりＢｂ管用にバック（８７．０ｍｍ）などより 全長が７ｍｍくらい短かい８０．４ｍｍです。 リムはバック１-1/4Ｃに比べるとフラットで厚みはノーマルです。 スロートの手前のショルダーはなだらかで太めです。 カップはバックＣよりわずかに深めでモネＢ２よりえぐりがある分カップ容量があります。 リム内側エッジにえぐりがありカップ内壁に唇が触れにくくバテにくいデザインです。 全長が短く全体のバランスをとっているので低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして 補正する必要がなくなります。 スロートはやや太めの＃２２（３．９９ｍｍ）くらいです。 バックボアはワーバートン８〜９の中間くらいです。 音の粒だちが良いモネらしくとてもふくよかでウォームな音がします。 ボリュームの幅が広く濃密な響きがします。 オーケストラからコンボまでオールラウンドに使えるマウスピースです。

シカゴ交響楽団主席として活躍したアドルフ・ハーセスのシグネチャーモデルＢ７Ｈです。 Ｂ７Ｈの「Ｈ」はハーセス（Herseth）からとられています。 ハーセスが交通事故でできた唇のキズをさけるためにバック１Ｃを愛用するようになりました。 その事故以前に使用していたバック７をベースに開発されたモデルです。 現行のＳＴＣ−１よりボディーのデザインが異なりさまざまなメーカーの楽器にマッチするように デザインされています。 現在の受注生産品はＢ７のみの刻印でＢ７Ｈと刻印されたマウスピースはレアです。 サイズはバック10-1/2よりわずかに小さめです。 リムはフラットでやや厚めです。 口当たりがソフトなリムデザインです。 リム内側エッジがややはっきりしています。 リム内側エッジにえぐりがありカップ内壁に唇が触れにくくバテにくいデザインです。 カップはバックＢくらいです。 カップ内は研磨をしていなくメッキ前の状態を保っているのが特長です。 モネ氏のピッチセンター理論によりバックなどより全長が少し短い８０．３ｍｍでＢｂ管用です。 スロートは＃２４（３．８６ｍｍ）です。 スロートの直線部分がかなり長めで高音域が安定するデザインです。 バックボアはワーバートン４くらいです。 芯が太く豊かで正統派な響きのするマウスピースです。 オーケストラからソロまでオールジャンルにおすすめです。

マンハッタンジャズクインテットなどでニューヨークのスタジオミュージシャンの 第一人者ルーソロフのために開発されたモデルです。 Ｂ４ＳのＳはＳｏｌｏｆｆからきています。 どのメーカーにもマッチするようにデザインされたミディアムヘビーＳＴＣ−１です。 モネ氏のピッチセンター理論によりバックなどより全長が少し短いＢｂ管用です。 リムは現行バック３Ｃよりセミフラットで厚みは同じくらいです。 モネＢ４よりリム内側エッジがややなだらかです。 カップはゆるやかなＷカップ状でバックＢよりわずかに浅めです。 高音域のコントロールが楽なようにデザインされています。 カップ内は研磨をしていなくメッキ前の状態を保っているのが特長です。 全長が短く全体のバランスをとっているので低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして 補正する必要がなくなります。 スロートは太めの＃２４（３．８６ｍｍ）くらいです。 バックボアはワーバートン４くらいでタイトです。 適度な抵抗感がありローからハイまでコントロールが楽なデザインです。 ふくよかな音で高音域でも音がやせずに濃密な響きがします。 オーケストラからコンボ、ビックバンドまでオールラウンドに使えるマウスピースです。

多くのプロプレーヤーが愛用していて人気のある型番です。 内径が現行バック３Ｃ相当モデルです。 バック３Ｃよりわずかに小さめです。 どのメーカーにもマッチするようにデザインされたミディアムヘビーＳＴＣ−１です。 モネ氏のピッチセンター理論によりバックなどより全長が少し短いＢｂ管用です。 リムはバック３Ｃよりフラットでやや厚めです。 口あたりのソフトなリムデザインです。 スロートの手前のショルダーはなだらかで太めです。 カップ内壁にえぐりがありカップはバック３Ｃよりわずかに浅めです。 カップ内は研磨をしていなくメッキ前の状態を保っているのが特徴です。 全長が８０．６ｍｍと短めでＢｂ管用に全体のバランスをとってあります。 低音〜高音で楽器の吹く角度を上〜下にして補正する必要がなくなります。 スロートは＃２２（３．９９ｍｍ）くらいです。 バックボアはワーバートン４くらいです。 芯が太く濃厚でとてもふくよかでウォームな音がします。 オーケストラからコンボまでオールラウンドに使えるマウスピースです。